Среди победителей трех главных номинаций ежегодной премии газеты The Art Newspaper Russia впервые за девять лет ее существования нет столичных государственных тяжеловесов. Лучшим музеем назван санкт-петербургский «Манеж», лучшей выставкой — «Мы храним наши белые сны» в музее «Гараж». А фестиваль городской культуры в Выксе «Арт-овраг» и открытие там же фрески Эрика Булатова позволили Ирине и Анатолию Седых получить награду «Личный вклад», которой отмечают меценатов. Полностью нестоличной и негосударственной премия не стала из-за номинации «Реставрация года», где победу отдали реконструкции московского Северного речного вокзала.
Но и этих результатов хватает, чтобы констатировать: регионы продолжают набирать культурную силу и становятся все более заметными конкурентами Москвы и петербургских грандов. Россия традиционно столичноцентричная страна, Москва и Петербург всегда концентрировали подавляющее большинство ресурсов, в том числе и в арт-сфере. Периодически в регионах случались всплески, заметные во всей стране (можно привести примеры в диапазоне от екатеринбургского рока до громких постановок Новосибирского театра оперы и балета, стоивших работы их автору Тимофею Кулябину), но в любом случае: ни по размаху, ни по постоянству они не могли сравниться со столичными.
Урал как арт-пространство
Ситуация стала меняться около пяти лет назад. Флагманом стал Урал: здесь открылся «Ельцин-центр», один из наиболее технически новаторских музеев России, начала набирать силу Уральская биеннале. В уверенную институцию выросли Пермский музей современного искусства PERMM и Красноярский музейный центр «Площадь Мира». В Нижнем Новгороде флагманом стал «Арсенал».
Тенденция
Процесс пошел, но нужно было зафиксировать достижения. Такой символической отметкой и стала прошлогодняя победа Уральской биеннале, признанной The Art Newspaper Russia лучшей выставкой года. Впервые эта награда ушла региональной экспозиции. И вот в этом году тенденция еще усилилась.
Конечно, петербургский «Манеж» сложно назвать региональным музеем в полном смысле, но все же это не Эрмитаж и не Русский музей. «Гараж» тоже не скромный музей в Туле или Самаре, но, опять же, и не государственный гранд. Что же до Выксы, то это в чистом виде подтверждение идеи, что не место красит человека, а человек место. Шумное празднование открытия фрески Эрика Булатова на стене цеха Выксунского металлургического завода стало событием даже не российского, а мирового значения. Конечно, тут многое сошлось: пандемия и приостановка многих международных проектов, имя Эрика Булатова, десятилетняя история «Арт-оврага», позволившая продемонстрировать заметные результаты. Но факт остается фактом: Выксу вполне уверенно можно назвать важной точкой на культурной карте России.
Демонстративный официоз
Но «уход в регионы» при желании можно трактовать и в менее позитивном ключе.
The Art Newspaper Russia вне политики, а авторы издания и тем более номинанты и победители премии в большинстве своем — не политические активисты. Тем не менее хотя бы в силу глобальности издания (The Art Newspaper появилась в Великобритании, но сейчас свои версии есть в нескольких странах) его проще ассоциировать с ценностями, которые сейчас в стране маркируются как западные или либеральные. И пусть сдержанно, но это нет-нет, да прорывается. Конечно, не как официальная позиция редакции, но через высказывания гостей премии.
Отношения власти и, скажем так, передовой части культуры, переживают не лучшие времена, и церемония этого года этого не скрыла. Руководитель московского департамента культуры Александр Кибовский, открывавший церемонию, зашел в зал одним и последних, а ушел точно первым — сразу после того, как в приветственной речи порадовался, что для столичной культуры 2020 год прошел не так плохо, как можно было ожидать. Возможно, не стоит искать в быстром исчезновении чиновника подвоха — мало ли: устал, много работы, уже в курсе, кто победит. Но не исключено, что он решил избежать вопросов, например, об отставке Кирилла Серебренникова, исчезновании с театральных афиш имен артистов, участвовавших в январских митингах, или потенциальном влиянии законодательных новшеств на культурный процесс.
Подальше от Москвы
С его уходом со сцены зазвучали свободолюбивые речи. Не то чтобы революционные, но все же. Владимир Познер напомнил о ценности книг и просвещения, а также тщетности и напрасности попыток этот фонтан заглушить. Евгений Асс, вручая награду за лучшую реставрацию, указал, что в аннотации напрасно назвали Северный морской вокзал сталинским ампиром (в официальном буклете, который раздавали на церемонии, этой формулировки нет - VTimes). Не в том смысле, что ошиблись, а в том, что не стоит лишний раз упоминать это имя. Алексей Агранович и Ксения Раппопорт со сцены прочитали отрывки из книги Наталии Семеновой «Сага о Щукиных. Собиратели шедевров» — как сложно создается культура и как легко она рушится в обществе, где не ценится. О печальных параллелях начала XX века и нынешнего времени говорили кураторы выставки «Мы храним наши белые сны».
Но что об этом говорить, всем и так известно.
Поэтому, если у некоторых деятелей культуры возникает желание отодвинуться от центра, это вполне понятно. Как говорят в Сибири, Бог высоко, Москва далеко. Глядишь, в регионах поспокойнее.
